Вчера (позавчерась уже что ль) хохотал весь день...
У наших древних предков (или даже не совсем древних) -
ЭТРУСКОВ - был такой обычай: при погребении, они кремировали (сжигали) останки умершего, засовывали его прах в урну, а на урне писали:
"ЗДЕСЬ КЛАН ТАКОЙ-ТО И ТАКОЙ-ТО...", "ОН КЛАН ТОГДА-ТО И ТОГДА-ТО". (урны составляли в "усыпальницы-мавзолеи", а усыпальницы были исполнены по древнеегипетскому образцу. - прим. Делалось это не для них, а для нас - потомков...).
(Кое-что об этом слове (и погребениях) писано и у
Петра Орешкина в книге
"Вавилонский феномен":
http://98i.livejournal.com/8022.html - всем тем, кто пытается разобраться, откуда в этом мире, все произошло, - обязательно следует прочесть эту книгу. Это важно. Без нее никуда. Ну, или почти никуда... :) ( в книге много картинок, так что "велком"...) )
Под словом "
КЛАН", (вы уже догадались), подразумевается слово-понятие: "
ПОЛОЖЕН". Остюда, собственно, и берет свое название такое известное всем сегодня чисто русское слово, как "
КЛАСТЬ", "
КЛАДКА" или "
КЛАДЬ". (идеома:
"РУЧНАЯ КЛАДЬ" , например).
Ну, да, много позже, сатанисты, через свои каналы (масонские, например) загнали в наш социум (и наше сознание), ложный стереотип, где извернули это слово и превратили его в "
сицилийскую мафию" (идеомы: "
итальянский клан",- ("семья")- "
семейный клан" и т.д.), но это уже не имеет никакого значения. (они все равно облажались - мы так и не забыли первичного значения слова...).
Причем слово
КЛАН (подразумеваю), применялось только к останкам мужчин, о женщинах (их останках) - так не писали. Потому что женщина - сама была
Л_АН_ОЙ,
ЛА_ДОЙ,
СВИД_АН_ОЙ и пр.
То есть, женщина - была первичной, а мужчина являлся приложением к женщине, а не наоборот (как сегодня, например). И это совершенно логично и гармонично: ведь женщина - посредник между богом (Высшим) и мужчиной (ведь кто, на Земле, рожает мужчин?..) Поэтому понятие "КЛАН" - применялось только (или как правило) к мужчинам.
Само слово: "
КЛАН" , согласно правилам "
Отца языков" ( или "праязыка") - расшифровывается следующим образом:
К _ЛА_АН , где
"К" - есть как бы приложение либо направленность (если "по-сегодняшнему" - "к чему" , "к кому" , а местами и "с кем") ,
"ЛА" - это солнечный свет (или как бы свет низшего (или планетарного (человеческого или доступного глазу и человеку) порядка, а
"АН" - есть символ Высшего света или Высшего духовного существа (не планетарного, а Всеобъемлющего порядка).
Далее, согласно все тем же правилам праязыка - гласные буквы (в данном, конкретном слове) задают направление смыслу. Так "
ЛА" - это то что "ИСХОДИТ" (для вящего усвоения можно сказать "
ВЫДЫХАЕТСЯ" (варианты: ИСХОДИТ, "ВЫРОЖАЕТСЯ") из тебя (меня, его , ее,нас, их, и т.д), Если бы читалось наоборот: "
АЛ" - то и понимать следовало наоборот: нечто -
вним_АЛ_ось (вариант: "
АЛ_к_АЛ_ось" ) бы тобою (мною, им, ею, ими,нами, и т.д.). Понятненько?
Далее следуем тому же "логосу":
АН - это значит, что Высшее - внимает ( "вдыхает") то, что исходит из тебя (а из тебя - "
ЛА"), таким образом это гениальное слово - отражает (и выражает) один из канонов Абсолютной Гармонии: ПОДОБНОЕ ТЯНЕТСЯ К ПОДОБНОМУ. Свет (земной, или человеческой сущности, мудрости, знаний, видений, поступков и т.д.) - ВОЗВРАЩАЕТСЯ туда, откуда пришел (родился) на эту грешную землю... К Высшему суть сущему...
Далее - слово (это тоже правило
Отца языков) - читалось и справа налево. Выглядит это так: "
НА_А_Л(и)_К " , где "
НА" - это и дураку сегодня понятно (поэтому не комметирую), где "
А" - это свет в чистом виде (абсолютный),; где "
Л" (в направлениях) - читается именно через "
И" (это еще одно правило праязыка: все, что читается "сверху вниз" - читается (как правило) через "
И"). Почему "сверху вниз" (в данном случае) , - потому что "
АН" ("
НА") - это символ (обозначение) Высшего света или существа (то есть самого вышего). Поэтому вниз. А раз вниз - значит "
И" - уместна.
Итак, что в общем итоге - слово (слова!): "
НА ЛИК", где "
НА" (это понятно: "возьми") , где "
ЛИК" - это
ЛИЧИНА,
ЛИЦО,
ЛИК (тоже известные нам слова), в конце концов -
ЛИЧНОСТЬ. Таким образом, мы видим, что мы, умирая, как бы возвращаем Высшему то, чем Он наделил нас при рождении... Гениально, правда?.. И ведь все это выражено в одном слове! - "
КЛАН_НАЛК"... (Здесь даже молчуны-индейцы (прости господи), в сравнении с нашими гениальными предками - выглядят базарными балаболками... Такие дела...)
Более подробно об этих правилах и понятиях ("
ЛА", "
АН", "
КО" и др.) - здесь:
http://98i.livejournal.com/23762.htmlhttp://98i.livejournal.com/23938.htmlНо я, собственно, не об этом...
В прошлом посте дал картинку (
ХАФРЫ) - и даже не обратил внимания на одну важную деталь - на тексты, сопровождающие статую. Не то, чтобы я дурак - просто я не ставлю пока задачу разгадывать вообще какие-либо тексты (не до них пока). Ну, так, сложил какие-то там в кучечку (на лучшие времена),Этрусские, египетские, вавилонские и т.д. Отметил кое-что для последующей расшифровки, сохранил на носитель - и забыл. (тем более, что о Египте и Вавилоне - я и так (без всяких текстов) знаю столько, что многим хватит на многие жизни...)
Но это текст просто вопиёт... И вопия - рассмешил...
Взглянем на него еще разок:
Если обратиться к любому РУССКОМУ (можно даже к русскоязычному) школьнику-первокласснику с вопросом:
малыш, какую букву ты видишь у дяденьки под сиденьем? - то он почти не раздумывая ответит: "
это буква Ж"...
Петр Орешкин (гениальный все-таки мужик! я не добрался, пока еще, до его биографии (дабы понять, как он обо всем этом догадался), но гениальный). Так вот, Петр Орешкин совершенно точно уловил суть многих "криптографических игр" древних скульпторов, писцов и художников. В своей книге "
Вавилонский феномен" , он отмечает, что вышеобозначенные часто прятали тексты - играя самими скульптурами, сооружениями, полотнами, вещами и т.д. То есть, даже сама скульптура (и даже пирамида!) - могла быть задействована в тексте, и могла сама являться частью (или даже БУКВОЙ) текста. На первый взгляд это действительно феноменально. Но только на первый. На самом же деле все объясняется очень просто: это для нас, двухмерных идиотов, с двухмерным образованием, (обученных на двухмерных изображениях и партах, на которых многие из вас "ваяли" ножичками двухмерные матюки или пиписьки... ) - это выглядит из ряда вон. Ведь с детства нас приучили писать только на двухмерной бумаге и только двухмерным языком. Язык же древних был МНОГОМЕРНЫМ. (типа "3D") и сверх ёмким: всего лишь одно слово, одновременно, могло заключать в себе географические, геометрические, изометрические, топографические, психологические И ТАК ДАЛЕЕ - данные.... Поэтому, с точки зрения древних, ситуация, когда в писуемый текст - впихивалось буквально все, что было на данный момент под рукой - являлась делом абсолютно обыденным и закономерным. Таким образом сам язык был ОРГАНИЧЕСКИ связан, переплетен, с окружающей средой. Это являлось суть залогом Мировой Гармонии. (и это одна из причин, согласно которой "Вавилонская трагедия" (разделения языков) - действительно, была воспринята всем древним и просвещенным миром как всемирная катастрофа: некто, злонамеренно разрушая язык - рушил и мировую гармонию; и ее главный атрибут - связь между прошлым и будущим)
Орешкин отмечает также еще одно из правил древнего праязыка (в полной мере примененного в Древнем Египте): для того, чтобы разгадать букву-иероглиф (вы можете и сами в этом поучаствовать) - следует определить точное название объекта (тем самым субъективировав его) и отчленить от этого названия первый слог. Он и будет (как правило!) той, искомой, буквой (или слогом). Причем делать это следует
ТОЛЬКО НА СЛАВЯНСКОМ-РУССКОМ ЯЗЫКЕ и ни на каком другом. И это должны быть САМЫЕ ПРОСТЫЕ, и даже ПРИМИТИВНЫЕ (в т.ч. забытые или почти забытые нами) слова (спать, срать, жрать, кровать, идти, ладонь, рука, рыба, колоть, копать, орать, малой, лапа, ладонь, и так далее. Хорошим подспорьем в этом процессе является "Толковый словарь живого великорусского языка" Владимира Ивановича Даля или "Этимологический словарь" Фасмера (хотя с этим следует держать ухо востро, поскольку он - "ихний").
Все же "высококультурные" и "великосветские" слова, натыканные в наше понятийное пространство за последние две-три тысячи лет евреями и их масонами, (например: культура, литература, скульптура, гуд!, хау ду ю ду, мастер, император, мера, вера,проект, просьба, процент, ребенок, губернатор, "дивчина" (какбэ хохл.), "дщерь" (какбэ "церковно-слав") ," диво" (какбэ "древнерусск"), пример, герой, менеджер, свингер,вингер, мистер, мэр, суперматьеговайзер и т.д.(и еще тысячи других слов в тысячах языков) И даже слово "иЕРоглиф" , да-да, оно тоже масоноеврейское.) - следует просто отбрасывать в сторону как мусор. В расшифровке - они будут только мешать. (они, собственно, для того и созданы, чтобы мешать...) Поэтому только простейшие. Если это рыба, то скорее всего - это буква "
Р" (или слог "
РИ" или "
РУ") , если это птица, то скорее всего - это буква (слог) "
П", "
ПТИ", "
ПТА", или "
ЛЕ" (птицы-птахи ведь "ЛЕтают"... Либо по названию самой птицы (если вы конечно знаете ее точное название...) Ну и так далее. Это правило ("объекто-субъекта" и первого слога") в Древнем Египте - было применено совершенно сознательно. Это было единственно верным решением (в любом другом случае мир бы не узнал всей правды о пирамидах и самом себе).
Вот только (еще один важный момент для правильного осмысления) слово "
ЛЕтать" (например) - дОлжно читаться не через "
Е", а через "
И" - "
ЛИтать". Потому что буквы "
Е" в те древнеЕгипетские времена (не говоря уж о ДОегипетских) - просто НЕ СУЩЕСТВОВАЛО в мировом лексиконе и привнесена она была в мир евреями совсем недавно, всего несколько тысяч лет назад.
Поэтому, если видите
ДЕРЕВО, то читать-писать (или понимать) его следует даже не так: "
ДРЕВО" (типо какбэ
"церковно-слав"), а так: "
ДРИВО" или так: "
ДРВО". Тогда попадете в точку.
Еще важно учитывать направление считки текста (верх-вниз-право-влево) или какие-то другие (физические и прочие) параметры.
Например, если это было молодое дерево, то
ДРВА (оно стремится к свету, солнцу, поэтому на конце обязательно должна быть (или должна мысленно подразумеваться...) буква "
А" (параллель абсолютного света, или Абсолюта), а если хотите прочесть или сказать о чем-то еще более молодом, то вместо старушки "
Д" - в слове прописывается (или подразумевается) "д-молодая" , то есть - буква "
Т". И тогда получится такое слово:
ТРВА. А так, как оно маленькое (а значит еще сильнее стремится вверх, т.е., к солнцу-свету), то можно удвоить символ абсолютного света, то есть букву "
А" и тогда получаем это: "
ТРАВА". Если дерево старое, распилено на куски и лежит пучком (кучей ли, а еще раньше - говорили: "
свОлОчью") - то в слове
ДРВО - в середину - необходимо (можно) вставить букву "
О" (согласно древним правилам: "
вещь в себе" или "
нечто в себе содержащее"). И получаете слово "
ДРОВО", но так как, они (дрова)
пред_НА_з_НА_чены для
сгор_АН_ия (то есть, как и прах (или души) этруссков - отправятся ВВЕРХ, к Вышесущему, как "подобное к подобному"), то на конце слова вместо "О" - обязательно должна находиться буква "А" - символ чистого (первичного) света. Поэтому мы и пишем-читаем не "дровО", а "
дровА" (и "множественное число" (из современных правил) - здесь абсолютно не причем, иначе (и если бы их не сжигали) было бы "
ДРАВЫ", или "
ДРОВИ"). Или, например, слово "
тростинка" - пишется через "
О" не потому, что "так нас в школе учили", а потому, что внутри - она
п_О_лая (т.е., имеет О_тверстие или вмещает в себя некоторое прОстранствО. Типа: лОжка, лОже, брОд, грОт, рОт, тОт, тОтем, нОра, и т.п.).
Ну и так далее.
Надеюсь, вы прочли это нудное (и планируемое небольшим) лирическое отступление. Теперь обратимся непосредственно к тексту на самой скульптуре.
Буква "
Ж" на ней, как вы видите,- буквально бросается в глаза (именно как глагол: бросается). Представим себе, что автор композиции и поставил такую для себя цель: обратить наше внимание на тот факт, что в скульптуру встроен некий текст, который следует прочесть.
Если разглядывать примитивно, то что мы видим: мы видим чувака, восседающего на некоем подобии стула, на башке которого - сидит птица очень похожая на
прокурора сокола.
А если же браться за расшифровку текста, то следует знать несколько пунктов:
1. перед нами правитель ("фараон")
2. у него на голове не просто птица
Сокол, а земная ипостась бога
ГОра3. ложем правителю служит животное, почти имя собственное которому -
лев.
4. "отец языков" (праязык) , изначально, - читался во все стороны (сверху-вниз, слева-направо, справа-налево и снизу-вверх)
5. согласные буквы (согласно правилам праязыка), считываемые снизу вверх - как правило - читались через гласную
"А" (потому что поднимАлись ("поднимАй", "поднимАю", "поднимАют") к Небу, к Свету, к Абсолюту и т.д.)
6. согласные буквы, считываемые сверху вниз, - как правило - читались (могли читаться) через "И" (именно поэтому в слове "
нИз" - имеется эта буква)
7. одни текстовые композиции - сами могли служить частью других слов и композиций (типа как
"сны в снах", если кто знаком с таким явлением...)
Мы так же прочтем этот текст во все стороны (или со всех сторон...В общем - ориентируясь на древние правила)
1. Слева-направо...Что находится в самой крайней левой точке композиции? - стул-кресло-сиденье и т.д. Но это не просто сиденье. Это -
ЛЕВ. Более того, как называются нижние конечности у этого животного? - "ноги"? :).. Нет, это
ЛАПЫ. Таким образом, нам дается ключ: первая буква - это буква "
Л". И более - ситуация с буквой "
Л" - даже не продублирована (чтобы акцентировать на ней наше внимание), - она
У_ТРИ_РОВАНА! Потому что и сама фигура
ЛЬВА - являет собой только одну букву: и это снова буква "
Л"! (это наверное для того, чтоб у нас от сомнений даже дымки не осталось...)
Итак, первая буква - "
Л"...
Далее, обратите внимание: фигура Льва, соприкасаясь своими лапами с поверхностью постамента, образует почти четкую, ЗАМКНУТУЮ окружность (к тому же "нечто в себе содержащую" - внутри находится другая буква: "
Ж"). В "лирическом отступлении" мы касались этого правила праязыка: "...
то, что содержит что-либо в себе - может служить гласной "О"... ".
Таким образом, мы определяем, что самую первую букву ("
Л") - следует читать только через "
О". Получаем: "
ЛО"
Про букву "
Ж", сдается мне, даже школьнику ничего объяснять не надо. И так все ясно. "
Ж" - она и в Африке "
Ж". Но! Давайте определим, с какой гласной ее можно прочесть. Кто более всего соприкасается с данной буквой? - это
Лев. Где находится основная его часть "туна", по отношению к букве "
Ж"? - сверху. Значит согласную "
Ж" (поскольку она на 70 процентов взаимодействует с субъектом сверху)- мы смело можем озвучивать через гласную "
А" (несмотря на то, что мы пока еще читаем текст не "снизу-вверх" (где "
А" - сама собой разумеется), а только
"с_лева"-направо" , (где, в основном, должно читаться через "
У"...).
Таким образом, мы получаем не просто набор букв и слогов, а целое (и весьма нам известное) слово: "
ЛОЖА". (И это слово, согласитесь, здесь более чем уместно... :) )
Но не все так просто...
ЛО_ЖА - это еще не все слово, а в композиции все же следует учитывать все фигуры. А текст, начинаемый
Лапой Льва (и читаемый нами сейчас слева-направо) - оканчивается
Ногой сидящего. Поэтому ее тоже следует включить в контекст. И так как она - находится совсем уже сбоку всей композиции и над ней нет ничего вверху и нет ничего внутри ее - то мы так и оставим согласную "
Н" - без всякого "сопровождения" (то есть - без гласных букв). Просто "
Н".
Собираем все слово:
ЛО_ЖА_Н ... Почти непонятно, да? А если так:
ЛО_Ж_АН? А если еще вспомнить
"итальянскую козаностру" (
"КЛАН")? А если еще начать оперировать современными реалиями (в антигойско-еврейском понятийном пространстве) и заменить букву "
А" - на "
Е"? -
ЛОЖЕН (останки ведь - "кладут" и "ложат", они ведь сами не ходят...).
В общем, если переводить слово примитивно-столешниковским языком, то здесь написано: "
чувак двинул кони", "откинулся" (а говоря по-старо-русски: "
отдал душу богу") .
Но и это еще не все. То есть, на этом текст "слева-направо" еще не закончен. Далее начинаются "
сны в снах".
Если оперировать в заданной "системе координат" (то есть, не поднимаясь выше седалища), то какие самые крупные (самые ВЫПУКЛЫЕ) фигуры мы можем вычленить из композиции текста? - это
лев, (всеми своими выпуклостями представляющий собой замкнутую окружность, то есть букву "
О"), и
нога. Только эти две фигуры равны здесь друг другу и одинаково выпуклы и объёмны (То есть, они как бы "стоят друг друга"). Что ж, если они так стремятся к друг другу - не будем им мешать: объединяем их и получаем цельное (и очень русское, я бы даже сказал банально-простонародное) слово:
ОН.
Но мы не будем читать эти два слова вместе как предложение, поскольку слово-понятие
ЛОЖАН - это как бы
"вещь в себе", своего рода "
ТМ" ( "мир праху его"). Поэтому мы исключаем его из общей композиции и оставляем только одно слово, читаемое слева направо -
"ОН".
"
ОН" - это будет первое слово, прочитанное нами слева-направо.
2. "Сверху-вниз".
Теперь смотрим, что можно увидеть начиная с самого верха:
во-первых, это земное воплощение (в соколе) бога
ГОра; во-вторых, это голова; в-третьих, это само действо:
Гор - обхватывает голову правителя своими крыльями (содержит "нечто внутри себя")
Гор_Голова... Оба слова, мало того, что начинаются на одну и ту же букву "
Г", но и совпадают следующей гласной: "
О". К тому же ситуация здесь так же утрирована: ведь
Гор заключает голову внутри себя, а это есть еще одно указание на букву "
О". Поэтому согласную "
Г", (несмотря на то, что читать мы будем "сверху-вниз", а значит должны, в контексте древних правил, читать через "
И") - мы так и оставляем с буквой "
О" - "
ГО".
Первый слог найден - это слог "ГО". Спускаемся чуть ниже. Это
рука правителя (мы по ней и спускаемся). Значит первая буква - "
Р".
Если бы этот объект композиции- ниспадал ровненько по прямой - его можно было бы смело читать согласно древним правилам - через "
И", но рука выпукло или демостративно (скажем так), уходит вправо и образует собою Угол. Поэтому не будет ошибкой оставить весь первый слог так как есть и читать букву "
Р" - через гласную "
У" - "
РУ".
Далее, (то бишь, следом за рукой и вниз), начинается то, что можно обыграть сразу несколькими словами: это
Сидушка, Сиденье, Стул (и плюс даже так:
Спинка Стула),
Седалище, (да и сам правитель -
Сидит). Более того! - сидушка и спинка стула - сами образуют четкую букву "
С" - именно так эту букву изначально и прописывали в древности (не "дугой", как сегодня, а угловатой - см. у этрусков, например). Значит смело вычленяем согласную "
С". А поскольку читаем мы ее сейчас вниз, то пишем ее вместе с гласной "
И" - "
СИ" (хотя "
И" - можно и пропустить, она здесь не особо утрирована автором).
Спускаясь ниже, мы снова натыкаемся на
Льва и обязательно включаем эту букву - "
Л" - в контекст. Сам
Лев - является и замкнутым пространством и даже заключает еще "
что-либо в себе" (согласную "
Ж"), поэтому согласную "
Л" - мы не читаем через гласную "
И" ("по умолчанию"), а так и оставляем с гласной "
О" - "
ЛО".
Далее все та же буква "
Ж" и это понятно - обойти ее просто невозможно. Но согласно древним правилам (так как двигаемся мы сейчас "
сверху-вниз") - читаем ее через "
И" - "
ЖИ". Далее (здесь же), буква "
Ж" - взаимодествует с
Лапой Льва (справа), то есть "
Ж" - как бы заканчивается буквой "
Л". Получаем весь слог: "
ЖИЛ".
Читаем все предложение в направлении "сверху-вниз":
ГО_РУ_С(и)_ЛО_ЖИ_Л.
3.
"снизу-вверх".
Здесь, тоже, сначала несколько пояснений. Во-первых, букву "
Л" (ведь читая сверху - мы закончили предложение буквой "
Л" - "
сложиЛ") - мы теперь полностью игнорируем.
Буквы "Л" для нас больше не существует. Буква "
Л" - должна учитываться в композиции только в считке
"слева-направо" (и мы это уже сделали), и только
"сверху-вниз" (и это мы прочли). На то, что все должно быть так, а не иначе - указывают
лапы льва: они плавно нисходят сверху вниз, а нижние конечности (обе, и правая и левая сторона) - достаточно выпукло (акцентированно) уходят вправо. Таким образом жестко обозначено движение сверху вниз и слева направо. Читать же
ее снизу вверх - не дают
стопы льва. Они как бы цементируют движение (причем многократно - подошвы в несколько слоев, подобно пирогу "Наполеону").
Стопы ("стопочкой") -
стопорят движение наверх. Значит при движении вверх - мы полностью игнорируем букву
"Л". (аминь).
Чего никак не скажешь о букве "
Ж" - ее-то читать как раз можно и очень даже нужно (об этом неоднократно (знак на то, что читается буква несколько раз) свидетельствуют
трубы (
раструбом к верху) в нижней части буквы). Более того - начать следует именно с них - с
труб, так как согласная "
Ж" - именно с них и начинается и на них стоит.
Кстати сказать (как-нибудь в другой раз объясню - почему),
такие слова, как "трубы", "горн", "горы", "горнило" и даже "руки" (и еще многие тысячи слов в тысячах (сегодня) языков - появились (можно даже сказать: "стали возможны") именно в Древнем Египте. Точнее - в эпохе (в ареале ли...) Древнего Египта. Поэтому слово "
труба" - здесь очень уместно. К тому же
правая связка труб - подчернуто напоминает нам нашу русскую "маленькую" (прописную) букву
Т - "m". И автор (мелкими продольными линиями) подчеркивает этот момент. (кто знает... может, благодаря вот таким вот маленьким штришкам - у нас до сих пор и сохранилась эта "маленькая" буква "
m" ... кто знает...)
Итак, первая буква при считке
"снизу-вверх" - это "
Т".
Не будет ошибкой (коль мы движемся вверх) писать или понимать ее через гласную "
А". И все же -
трубы... И их там довольно много. Когда трубы собираются такой гурьбой, они - (согласно логике)
трубят. Раз они трубят и вопиют (тем более - они
и родились возле пирамид) - то мы не будем прописывать отдельную согласную "
Т" - с гласной "
А". Мы (из уважения к трубам и замыслам автора) просто берем и выписываем первый их слог полностью - "
ТРУ".
Далее снова читаем букву "
Ж" (этого хотят трубы - они рождают ее своими раструбами).
Согласно древним правилам - читаем ее через гласную "
А" - "
ЖА".
Далее, снова натыкаемся на согласную "
С" (
спинка, сиденье, сидит и т.д.).
Не будет и здесь ошибкой прописать ее с гласной "
А" (ибо - ввысь...), но мы (для вящего усвоения или понимания) - будем ее ("
А") только подразумевать и поэтому пропишем ее маленькой и в скобках: "
С(а)"
Снова натыкаемся на
РУку, но только теперь весь слог "
РУ" (а не только "
Р" - поскольку рука идет
Углом) - читаем в обратную сторону: "
УР".
Далее, поскольку буква "
О" в верхней части композиции-текста - многократно утрируется - то и мы оставим ее в неприкосновенности и весь слог "
ГО" (как и в случае с
РУкой) - тоже выпишем наоборот: "
ОГ".
Таким образом, получаем все предложение:
ТРУ_ЖА_С(а)_УР_ОГ. Вот так будет понятнее:
ТРУ_ЖА_С(а) У РО_Г.
4.
"справа-налево".
Ну, здесь все достаточно выпукло и даже банально. Если слева направо мы читали: "
ОН", то справа налево - читаем наоборот: "
НО"
Всё. Мы выписали всю фразу в композиции.
И звучит она так (и именно в такой последовательности):
1.
ОН2.
ГО_РУ С_ЛО_ЖИЛ3.
НО4.
ТРУ_ЖА_С(а) У Р_ОГ.
"ОН ГОРУ СЛОЖИЛ, НО ТРУЖАСЬ У РОГ". (здесь подразумевается, что как бы
"во имя рог").
"
РОГА" - подразумеваются вот эти:
http://98i.livejournal.com/21882.htmlЧто это за
рога и зачем они нужны - я со временем объясню. Сейчас (кстати о времени) скажу только, что статуэтке гораздо больше, чем пять тысяч лет. Гораздо больше. Сколько - я тоже объясню в самом конце всей
"египетской темы" (я, собственно, для этого ее и замутил).
Наверное, многие умельцы еврейской национальности увидят в композиции совсем другие реалии и скажут что-де да, это буква "
Ж", но над ней всего скорей не "
Л", а буква "
П", поэтому все слово следует читать как "
ЖОПА" (а они очень (определенно, больше чем все остальные) любят разговаривать про
Жопу, снимать про
Жопу, подглядывать за
Жопами, делать из
Жоп - президентов и т.д. - у них этого не отнять. Тем более, что слово "
ЖОПА" вроде бы как тоже здесь уместно.
Но здесь уж каждому свое.
Отвечу только, что автор этой древней композиции - не особо спешил понравиться евреям (тем более
оных тогда в мире еще просто не существовало), но если бы он даже захотел этого, то вместо
Льва он бы подложил под попу правителя -
Павиана или
Павлина (на худой конец -
Прокурора...), а не
Льва.
"Точность вежливость королей". Это сегодня можно проснуться-потянуться:
"А нарисую-ка я зайца!.. Херня конечно получилась, а не заяц, но пх - евреи на Ебэе обзовут "Субботним вечером" и все равно толкнут за пару-тройку миллионов. Эх, разживемся!..". Тогда же - все делалось не ради наживы и тщеславия, и задумывалось-ваялось-писалось-творилось даже не на века, а на тысячелетия. Поэтому требовало предельной точности и концентрации. Как в замыслах, так и в исполнении.
Кстати, замысел и исполнение композиции (включая саму скульптуру), по моей личной классификации определения способностей автора (слева направо):
"бездарно-статично("ну,туда-сюда")-
талантливо-гениально-почти божественно" - тянут на самый высший бал: "
почти божественно". Не ниже.
И это наши предки. Это -
Русские... :)
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
